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378 HISTOIRE DE LA TAPISSERIE
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ment sur une suite de Chasses, en cinq tableaux, sur une riche portière aux armes d'Angleterre, appartenant à M. Bellenot, dont on donne ici le dessin, et au bas de plusieurs tableaux à la Teniers, ne serait, suivant M. Wauters, qu'une traduction ou un équivalent de van cler Borcht. L'historien des tapisseries bruxelloises suppose que la signature A. Castro a servi simultanément à plusieurs tapissiers contemporains.
Jean de Melter, auteur d'une Scène champêtre, exposée au musée national de Munich, d'un Campement et d'un Sacrifice d'Abraham, conservés au palais royal de la même ville, et tous trois signés, avait émigré, en 1688, à Lille, où il mourut dix ans après. Vers 1694, il songe un moment à aller foncier une manufacture à Madrid ; mais ce projet n'eut pas de suite.
Guillaume Warnier épousa, en 1700, la fille de Jean de Melter et donna un grand développement à l'atelier de son beau-père, comme nous le verrons bientôt.
Guillaume Foulon, de Namur, admis dans la corporation dès tapissiers vers 1680, en même temps que son fils Guillaume-François, se livrait surtout à la fabrication cles verdures. Sa signature a été relevée sur une tenture de VHistoire d'Alexandre, terminée en 1681.
Au début du xvme siècle, la ville de Bruxelles ne comptait plus que cent cinquante ouvriers en tapisserie, travaillant sur cinquante-trois métiers répartis entre neuf ateliers. Depuis longtemps, le métier vertical était délaissé pour le procédé plus expéditif et partant plus économique de la basse lice. Voici les noms des neuf chefs d'atelier existant encore en 1700.
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De Potter est resté inconnu. Jérôme de Clerck cède bientôt son
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